脱贫攻坚题材电视剧《经山历海》——时代语境中的立体叙事

原标题：脱贫攻坚题材电视剧《经山历海》——时代语境中的脱贫题材体叙立体叙事

2020年3月，国家新闻出版广电总局发布了《关于做好脱贫攻坚题材电视剧创作播出工作的攻坚通知》，这为扶贫剧的电视代语的立传播提供了强有力的政策支持。但政策红利不是剧经境中扶贫剧的“护身符”，创作团队只有制作出符合观众对现实认知的山历事作品，方能赢得认可。脱贫题材体叙

扶贫剧《经山历海》恰是攻坚把握了这一精髓，方才赢得了观众的电视代语的立青睐。该剧改编自山东作家赵德发的剧经境中长篇小说《经山海》，以女主人公吴小蒿就任胶东半岛楷坡镇副镇长后发生的山历事一系列故事为叙事主线，串联起以吴小蒿和贺丰收为代表的脱贫题材体叙基层干部扎根乡村、砥砺前行的攻坚扶贫故事，勾勒出一幅反映党的电视代语的立十八大以来脱贫攻坚成就的动人画卷。

贴合时代语境的剧经境中创作基调，是山历事《经山历海》成功的基础。电视剧《经山历海》脱胎于小说《经山海》，但电视剧创作团队并未完全照搬原著的背景与故事，而是调整了故事的时间线，奠定了其与时代同频共振的基调。剧中的“易地搬迁”“安全生产”“网络销售农产品”“保护村落文化”等话题都是近年来乡村建设中热议的话题，而最后两集中抗击新冠疫情的剧情更是“正在进行时”的时代考题。

以往同题材剧目往往以经验丰富的党员干部为主角，而《经山历海》跳脱出这一传统模式，选取了吴小蒿这样一位年轻的基层干部，聚焦缺乏实践经验的年轻党员在实践中历练成熟的经历，生动展现了新时代基层干部与群众一起成长的现实图景。年轻基层干部既是“脱贫攻坚”工作的重要力量，亦是扶贫剧中的新形象，他们的故事给屏幕前的观众带来了全新的观剧体验。

值得称道的是，《经山历海》对社会议题的观照，拓宽了扶贫剧的创作边界，亦增强了剧集的观赏性。该剧没有将创作内容局限于扶贫本身，而是选择更多元的叙事视角，不仅讲述基层扶贫故事，还聚焦故事中的性别议题与代际冲突，融合了家庭剧与职场剧等类型剧的特色，使叙事视角更加立体丰富。

伴随时代的发展，越来越多的女性走出家庭，追求事业上的成就，但生育问题带来的家庭与事业之间的平衡难题，造成了女性新的现实困境与角色冲突。作为一名年轻的女性基层干部，吴小蒿怀揣一腔热情投身基层工作，却在上任第一天就将年幼的女儿忘在车内，致使女儿昏厥入院。而在基层工作中，年轻干部的理想主义、创新思维和年长干部的实干经验、相对保守之间的巨大差异，也将新老两代之间的代际冲突横亘在观众面前。吴小蒿凭着年轻人的干劲与创新能力，给基层工作注入了活力，但因缺乏实际经验，她多次与前辈和群众发生矛盾，甚至好心办了错事。《经山历海》对现实议题的观照全方位反映了基层干部在家庭、事业等不同层面面对的难题，更易引起多方共鸣。

题材的特殊性容易造成剧情的发展套路化、角色脸谱化。《经山历海》有意跳出这一窠臼，绘就了一幅真实立体的基层干部人物谱系图。吴小蒿在工作上是有理想、有担当、能干实事的年轻干部，却因工作忙碌缺席女儿的成长，为此心怀愧疚；她性格直率坦诚，却也鲁莽冲动。贺丰收在工作中是经验丰富的基层干部，扎根乡村为老百姓谋福利，但面对家庭矛盾时常陷入纠结。在这部剧中，主角遇到的生活问题很容易让观众产生共鸣，从而使人物形象更加真实丰满。

从一定程度上说，影视剧是观察社会环境的“瞭望塔”与传递社会声音的“扩音器”，作品不仅要取材于现实，更应充分发挥其社会功能，引起观众对现实的思考。影片最后，吴小蒿最终得到了丈夫由浩亮的理解和支持，突破家庭与事业难以兼顾的窘境；工作上，她也在前辈与同事的帮助下，度过了磨合期，获得了成长。影像世界的现实难题得到了理想的解决方案，但它所揭示的现实困境仍在剧外或多或少困扰着部分基层干部。基层干部需要赞美和掌声，也需要更多支撑他们披荆斩棘、继续前行的力量。

好的扶贫剧要以真实、立体等特性，启发受众对真善美的追寻。从这个意义上说，作为建党100周年的献礼剧，《经山历海》交出了一份优秀的答卷，也为后续同类剧目的创作提供了参照。（■李　　琦　　王　　静）

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